Home > Μ,Μ,Ε, - ΘΕΑΤΡΟ - ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ / Παραγωγή Ραδιοφώνου. Από το χθες στο σήμερα
Παραγωγή Ραδιοφώνου. Από το χθες στο σήμερα
Εκδοτικός Όμιλος ΙΩΝ
Τιμή | € 20,00 στο καλάθι
- Κατηγορία Μ,Μ,Ε, - ΘΕΑΤΡΟ - ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ
- Copyright 21/11/2024
- Κωδ. Καταλ.6-Ε-334
- Έκδοση 1η
- Κωδ. Εύδοξος 133041429
- Σελίδες 262
- ISBN 978-960-508-407-3
- Διαστάσεις 15,8 x 24
- Barcode 9789605084073
- Εξώφυλλο μαλακό
- Γλώσσα Ελληνικά
- Εσωτερικό Α/Μ
- Ελλ.ή Μεταφρ. Ελληνικό
- Βάρος σε gr 410
Όσο κι αν προοδεύσει η τεχνολογία, ένα στοιχείο που μένει και θα μένει για πάντα αναλλοίωτο στη ραδιοφωνική παραγωγή είναι η έμπνευση, αφού κατά μία έννοια, η ραδιοφωνική παραγωγή ξεκινά πριν το ίδιο το ραδιόφωνο. Όπως όλες οι τέχνες, έτσι κι αυτή ανάγεται στην επιθυμία του ανθρώπου για επικοινωνία, αφήγηση ιστοριών και δημιουργία καινούργιων κόσμων.
Το εγχειρίδιο αυτό είναι ο απαραίτητος οδηγός για κάθε ραδιοφωνικό παραγωγό και τεχνικό ραδιοφώνου. Παρουσιάζονται και αναλύονται μέσα από φωτογραφίες και πίνακες, ο εξοπλισμός της Παραγωγής Ραδιοφώνου, η Διαδικασία Εγγραφής και Επεξεργασίας του Ήχου, η Κονσόλα, η χρήση Πικάπ και CDs , οι Μονάδες Ηχογράφησης και Αναπαραγωγής του Ήχου, τα Tape Cartridge Machines, Μικρόφωνα και Ήχος, το Ηχογραφημένο Πρόγραμμα, η On Air Παραγωγή. Επίσης περιλαμβάνεται το Γλωσσάρι και η Ορολογία που χρησιμοποιείται στην Παραγωγή Ραδιοφώνου.
ΑΝΑΛΥΤΙΚΑ ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ:
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 1: ΕΙΣΑΓΩΓΗ ΣΤΟ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ
Ο ήχος και η ταυτότητα του σταθμού
Formats
Πλησιάζοντας το ειδικό ακροατήριο
Πώς το στοχευμένο ακροατήριο επηρεάζει το Format
Πώς δομείται το Format
Ο ρόλος του παραγωγού στο ραδιόφωνο
Περίληψη
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 2: ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΡΑΔΙΟΦΩΝΟΥ
Εισαγωγή
Ο ραδιοφωνικός σταθμός
Οργάνωση και λειτουργία
Χώροι εργασίας
Ηχομόνωση
Εσωτερική ακουστική
Χώροι ελέγχου ροής
Χώροι παραγωγής
'Αλλοι χώροι
Production Studio
Procaster Specifications
Χώρος ελέγχου (Control room)
Εξοπλισμός
Κονσόλα
Διάταξη μηχανημάτων On-Air
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 3: ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΕΣ ΕΓΓΡΑΦΗΣ ΚΑΙ ΕΠΕΞΕΡΓΑΣΙΑΣ
Εισαγωγή
Βαθμονόμηση μονάδων εγγραφής και αναπαραγωγής
Λήψη και εγγραφή ομιλίας
Μίξη ομιλίας και μουσικής
Εξωτερικές εγγραφές-Φορητός εξοπλισμός
Τηλεφωνικές επικοινωνίες-Ανταποκρίσεις
Τελικά στάδια επεξεργασίας
Δυναμική επεξεργασία
Ένωση και αντιγραφή
Τα βασικά χαρακτηριστικά της ένωσης και της αντιγραφής
Ένωση (Splicing)
Μαρκάροντας το πρώτο σημείο μοντάζ (First Edit Point)
Μαρκάροντας το δεύτερο σημείο μοντάζ (Second Edit Point)
Κόβοντας την ταινία
Ενώνοντας την ταινία
Ταινία-Οδηγός (Leader Tape)
Ανακεφαλαίωση της ένωσης
Αντιγραφή (Dubbing)
Μειονεκτήματα της αντιγραφής
Πλεονεκτήματα της αντιγραφής
Ανακεφαλαίωση της αντιγραφής
Μοντάζ με υπολογιστή
Δομή μοντάζ
Εισαγωγή μουσικής, μείωση έντασής της και αύξηση έντασης της φωνής
Διασταυρούμενα ποτενσιόμετρα (Crossfade)
Μείωση έντασης της φωνής και αύξηση έντασης της μουσικής
Εναλλαγή μουσικής και φωνής
Εναλλαγή ομιλητών
Η χρήση των δομών μοντάζ στην παραγωγή
Περίληψη
Εφαρμογές
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 4: Η ΚΟΝΣΟΛΑ
Εισαγωγή
Λειτουργία της κονσόλας
Ενίσχυση
Δρομολόγηση
Μιξάρισμα
Κατανοώντας τις λειτουργίες της κονσόλας
Υποθετική κονσόλα Α'
Χαρακτηριστικά της κονσόλας Α'
Ανακεφαλαίωση της κονσόλας Α'
Υποθετική κονσόλα Β'
Ανακεφαλαίωση της κονσόλας Β'
Υποθετική κονσόλα Γ'
Ανακεφαλαίωση της κονσόλας Γ'
Υποθετική κονσόλα Δ'
Ανακεφαλαίωση της κονσόλας Δ'
Γενικά περί υποθετικών κονσολών
Κατανοώντας τις λειτουργίες των κονσολών-πραγματικές κονσόλες
Λειτουργία της κονσόλας
Περίληψη
Εφαρμογές
Soundcraft
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 5: ΠΙΚΑΠ ΚΑΙ CD
Δομή του πικάπ
Το πλατώ
Ο διακόπτης
Έλεγχος ταχύτητας
Μηχανισμός μετάδοσης
Ο βραχίονας/Η βελόνα
Ο δίσκος
Πως κρατάμε τους δίσκους
Ατακάρισμα του δίσκου
Γυρνώντας το πλατώ
Γυρνώντας τον δίσκο
Ολισθηρό ατακάρισμα
Ανακεφαλαίωση της λειτουργίας του πικάπ
Compact Disc (CD)
Περίληψη
Εφαρμογές
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 6: ΜΟΝΑΔΕΣ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗΣ ΚΑΙ ΑΝΑΠΑΡΑΓΩΓΗΣ
Μαγνητική ταινία
Λειτουργία του μαγνητοφώνου
Οι κεφαλές
Μηχανισμός μεταφοράς της ταινίας
Ατακάροντας την ταινία
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 7: CARTRIDGE MACHINES
Προβλήματα που εμφανίζονται με τα Cartridge Machines
Ήχος πάνω στον ήχο
Recueing
Wowing
Άλλα χαρακτηριστικά των Cartridge Machines
Απομακρύνοντας τη συχνότητα ατακαρίσματος (Cue tone)
Σκόπιμη ηχογράφηση ενός ήχου πάνω σε άλλον
Ανακεφαλαίωση των Cartridge Machines
Σχέση των μηχανημάτων εγγραφής ως προς την κονσόλα
Περίληψη
Εφαρμογές
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 8: ΜΙΚΡΟΦΩΝΑ ΚΑΙ ΗΧΟΣ
Α: ΗΧΟΣ
Βασικές αρχές του ήχου
Τα στοιχεία του ήχου
Κύκλος
Συχνότητα
Εύρος (Amplitude)
Η φύση του ήχου: Συχνότητα
Πώς η συχνότητα σχηματίζει ήχο
Η φύση του ήχου: Εύρος
'Αλλα χαρακτηριστικά του ήχου
Περίληψη των βασικών στοιχείων του ήχου
Β: ΜΙΚΡΟΦΩΝΑ
Πώς δουλεύουν
i) Κινητού πηνίου (Moving coil)
ii)Μικρόφωνα ταινίας (Ribbon)
iii)Πυκνωτικά μικρόφωνα (Condenser)
Διαγράμματα συλλογής ή πολικά διαγράμματα μικροφώνου
Α) Παντοκατευθυντικό (omnidirectional)
Β) Δικατευθυντικό (bi-directional)
Γ) Καρδιοειδές (cardioid)
Απόκριση συχνότητας μικροφώνων
Έκταση
Σχήμα
Ανακεφαλαίωση της λειτουργίας των μικροφώνων
Τύποι μικροφώνων
Α) Μικρόφωνα χειρός (Hand-held)
Β) Μικρόφωνα βάσεων που χρησιμοποιούνται στο studio (Shock mount)
Γ) Μικρόφωνα που προσαρμόζονται στα ακουστικά (Headset)
Δ) Μικρόφωνα Lavalier
Ε) Μικρόφωνα Shotgun
Ανακεφαλαίωση των τύπων των μικροφώνων
Επιλογή και χρήση μικροφώνων
Επιλογή μικροφώνου βάσει του τύπου του
Επιλογή μικροφώνου βάσει του πολικού διαγράμματος
Επιλογή μικροφώνου βάσει των χαρακτηριστικών του
Επιλογή μικροφώνου βάσει της απόκρισης συχνότητας
Περιοχή
Σχήμα καμπύλης
Επιλογή μικροφώνου βάσει της προσωπικότητας
Αθροίζοντας όλους τους παράγοντες επιλογής μικροφώνων
Παρατηρήσεις για τη χρήση των μικροφώνων
Περίληψη
Εφαρμογές
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 9: ΗΧΟΓΡΑΦΗΜΕΝΟ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ
Παραγωγή ηχογραφημένου προγράμματος
Πλεονεκτήματα της ηχογραφημένης παραγωγής
Σύνθεση
Δομή ζωντανού προγράμματος
'Ανεση
Διάταξη ενός studio παραγωγής
Εξοπλισμός του studio παραγωγής
Ηχητική επεξεργασία στο studio παραγωγής
Η εργασία στο studio παραγωγής
Μουσική
Μουσικές πηγές
Επιλογή μουσικής για παραγωγή
Είδη μουσικής
Rock
Ηλεκτρονική μουσική
Jazz
Κλασική μουσική
Δημοφιλής/ποπ μουσική
Ελληνική μουσική
Λαϊκά
Έντεχνα
Ελληνική ποπ
Ειδικά είδη μουσικής
Ηχογράφηση φωνής
Τοποθέτηση μικροφώνων για πολλούς ομιλητές
Επικοινωνία με τους εκφωνητές
Ηχητικά εφέ
Συνδυασμός στοιχείων (elements) στην παραγωγή
Περίληψη
Εφαρμογές
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 10: ON AIR ΠΑΡΑΓΩΓΗ
Τυπικό ζωντανό πρόγραμμα
Καθήκοντα του παραγωγού ζωντανών προγραμμάτων
Ήχος του σταθμού
Ρυθμός
Περιεχόμενο
Στυλ εκφώνησης
Συνδυάζοντας τις πηγές ήχου
Εισαγωγή τραγουδιών
Μαζική εισαγωγή
Προσθήκη ενός τραγουδιού
Spots/Διαφημίσεις
Sweepers
Θέσεις τοποθέτησης ενός sweeper
Κείμενα
Δημιουργία και προγραμματισμός playlist
Προγραμματισμός
RDS
Συστάσεις για την ζωντανή εκπομπή
Α. Λειτουργία κονσόλας
Β. Ελέγχοντας μια συνηθισμένη κατάσταση
Γ. Προσχεδιασμός
Δ. Ακούγοντας και παρακολουθώντας τον «αέρα»
Ε. Προετοιμασμένοι για το χειρότερο
Περίληψη
Εφαρμογές
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 11: ΣΥΜΒΟΥΛΕΣ ΧΡΗΣΗΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΑΣ
Software Wavelab
Wavelab Key Commands
Τρόπος εισαγωγής ήχου στο Wavelab
Τρόπος ηχογράφησης στο Wavelab
Επεξεργασία-Μοντάζ
ΚΕΦΑΛΑΙΟ 12: ΟΡΟΛΟΓΙΑ-ΓΛΩΣΣΑΡΙ
Ορολογία On Air
Γλωσσάρι ελληνικών όρων
ΠΗΓΕΣ ΕΙΚΟΝΩΝ
ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ
Ο Δημήτρης Δώδης είναι επικεφαλής καθηγητής του τμήματος Ηχοληψίας και Μουσικής Παραγωγής και υπεύθυνος του ραδιοφώνου του ΑΝΤ1 Media Lab. Διδάσκει από τα 27 του, ενώ το βιβλίο του «Ηχοληψία-Η Δημιουργία με τη Σύγχρονη Τεχνολογία», που έγραψε το 1990, κυκλοφόρησε σε τρεις εκδόσεις και διδάσκεται σε όλα τα δημόσια και ιδιωτικά ιδρύματα της ειδικότητας.
Όσοι τον ξέρουν, μιλούν για έναν άνθρωπο με ένταση, αγάπη και πάθος για αυτό που κάνει. 'Aλλωστε αυτά είναι το μυστικό της επιτυχίας, όπως λέει και ο ίδιος…
Ο Δημήτρης Δώδης γεννήθηκε και μεγάλωσε στην Κυψέλη. Από πολύ μικρός εκδήλωσε την αγάπη του για τη μουσική, παρακολουθώντας μαθήματα στο Εθνικό Ωδείο. Από τα γυμνασιακά του χρόνια, ήταν μέλος σε περισσότερα από έξι συγκροτήματα, ενώ ως ανήσυχο μουσικό πνεύμα είχε δημιουργήσει με την παρέα του έναν μικρό πειρατικό σταθμό που εξέπεμπε τοπικά.
Στην ηλικία των 18 ετών, επιθυμία του ήταν να γίνει πιλότος. Τον κέρδισε, ωστόσο, η πραγματική του αγάπη, και ξεκίνησε ως ηχολήπτης σε ένα από τα πιο γνωστά κέντρα διασκέδασης της Αθήνας. Σπούδασε το αντικείμενο στη Σχολή Κινηματογράφου Παπαντωνόπουλου, ενώ ταυτόχρονα πραγματοποίησε και τις πρώτες του ηχογραφήσεις στα PDR Studios.
Μόλις στα 22 του χρόνια, είχε καταφέρει να σημειώσει στο ενεργητικό του συμμετοχές σε μουσικές παραγωγές άλμπουμ, όπως των «Σπυριδούλα», των «2002 GR», το «Φοβάμαι» του Βασίλη Παπακωνσταντίνου, την ελληνόφωνη version του «Jesus Christ Superstar», τα «Τοπία» του Δημήτρη Παπαδημητρίου, αλλά και σε πολύ επιτυχημένα διαφημιστικά σποτ.
Το 1988 έγινε ο βασικός ηχολήπτης στο on-air πρόγραμμα του ΑΝΤ1 FM Stereo και συνεργάστηκε με τα μεγαλύτερα ονόματα του ραδιοφωνικού στερεώματος της εποχής, όπως Μιχάλης Τσαουσόπουλος, Ιωσήφ Αβράμογλου, Τέρενς Κουικ, Γιώργος Παπαδάκης, Γιώργος Αντωνίου, Νίκος Μουρατίδης, Ποσειδώνας Γιαννόπουλος, κ.ά.
Διετέλεσε, επίσης, βασικός ηχολήπτης στον ξενόγλωσσο ραδιοφωνικό σταθμό AIR 104.4, που δημιουργήθηκε από τον Δήμο Αθηναίων για τις ανάγκες της διοργάνωσης των Ολυμπιακών Αγώνων του 2004 στην Αθήνα.
Στον χώρο της εκπαίδευσης μπήκε όταν η σχολή στην οποία σπούδασε του έκανε πρόταση να διδάξει. Το 1990-92, ο ιδιοκτήτης της Panavision Θεόδωρος Παναγόπουλος τον κάλεσε να δημιουργήσει το πρόγραμμα σπουδών ηχοληψίας της σχολής αλλά και να διαμορφώσει τον χώρο κατάλληλα, με τον απαραίτητο για διδασκαλία εξοπλισμό.
Το 1992 ίδρυσε τη δική του σχολή (A.V.R.), ενώ το 1998, με την ίδρυση των δημόσιων και ιδιωτικών ΙΕΚ, εντάχθηκε στην ομάδα εκπαιδευτών και, παράλληλα, συμμετείχε στην Επιτροπή Πιστοποίησης Γνώσεων του πτυχίου από το κράτος, της οποίας παραμένει μέλος μέχρι και σήμερα.
Επίσης, έχει συμμετάσχει σε πολλά εκπαιδευτικά προγράμματα ως:
• Εκπαιδευτής σε σεμινάριο ηχοληψίας στο ΚΕΘΕΑ «Στροφή».
• Επιστημονικός σύμβουλος σε πρόγραμμα τεχνολογίας της Νομαρχίας Αθηνών.
• Καθηγητής σε επιδοτούμενα σεμινάρια ηχοληψίας και μουσικής τεχνολογίας για ανέργους του ΟΑΕΔ.
• Καθηγητής στο πρόγραμμα «Ηχολήπτες Ραδιοφώνου» στο ΚΕΚ Χαϊδαρίου, της
ΝΕΛΕ Αθήνας.
• Μέλος της εξεταστικής επιτροπής στις εξετάσεις πιστοποίησης των ειδικοτήτων Ηχολήπτης, Μηχανικός Ήχου, και Μουσική με Τεχνολογία.
• Ενταγμένος στο μητρώο εκπαιδευτών ΣΕΚ του ΕΚΕΠΙΣ 2002, στο πρακτικό μέρος για χειριστές εικονοληπτικού και ηχογραφικού εξοπλισμού.
• Ενταγμένος στο μητρώο πιστοποιημένων εκπαιδευτών ενηλίκων του ΕΚΕΠΙΣ 2007 για χειριστές εικονοληπτικού και ηχογραφικού εξοπλισμού.
Στο ΑΝΤ1 Media Lab ειναι καθηγητής και επικεφαλής του Τμήματος Ηχοληψίας και Μουσικής Παραγωγής, αλλά και του ραδιοφώνου της σχολής. Η ύλη που διδάσκεται αποτελεί μέρος του συγγράμματός του «Παραγωγή Ραδιοφώνου. Από το χθες στο σήμερα».